上野東京都美術館『クリムト展 ウィーンと日本1900』。金ピカの女性像の印象が強いが、生と死も重要なテーマ。壁画「ベートーヴェン・フリーズ」（原寸大複製）は迫力あり。
日本橋で家族6人待ち合わせしてランチ、孫と手つなぎ散歩。娘一家とはここでお別れ、息子と東京ドーム、スワローズ・ジャイアンツ戦。主力故障のなか、石川踏ん張り、若手頑張り、燕勝利。彼は小学生の時、スワローズが負けるとふくれっ面だった。
翌日は新国立美術館「ウィーン・モダン クリムト、シーレ 世紀末への道」。絵画、建築、デザイン、それに都市計画も。今年は日本・オーストリア外交樹立150年、クリムト没後150年だそう。
新橋に出て、パナソニック汐留美術館「ギュスターヴ・モロー展 サロメと宿命の女たち」、こちらはフランス世紀末。展覧会にしては珍しく男性客多数。サロメの官能美に惹かれてか。そう、私も。
古本愛好者、編・著書多数。今回は書名のとおり関西の雑誌（同人誌、展覧会図録など）から埋もれた在野の人たち・作品を探し出す。大阪の文芸同人誌『茉莉花』、神戸の詩同人誌『航海表』、書物雑誌『書彩』などなど、さらに母校校内誌も。
自らの足と勘で本の森を探検、まさに「本が本を呼ぶ」（装幀・林哲夫の帯のことば）のだが、書友・古書店主の存在が大きい。彼らは情報交換だけではなく、資料提供・贈呈、原稿整理、ネット検索までしてくれる。年齢層も幅広い。これも高橋の人柄。過去の目録を繰り、文学館・図書館に問い合わせ、同人に連絡し、古書店巡りの日々。
高橋の文章は、原稿を書き終えたあとに新資料が見つかったり、蔵書の存在を思い出したり、書く事がどんどん増えてくる。特に「渡仏日本人画家と前衛写真家たちの図録を読む」の章は本文10ページなのに、追記1～6、補遺1～4、「図録蒐集のすすめ」をはさんで、番外篇1～4、註、そのうえ付記で63ページ。追加ができることを喜んでいる。「以上の追記で完全に打ち止めにするはず～」「もはや、くどいと思われそうだが～」「舌の根もかわかぬうちから～」「もう一つおまけ」「さらにもう一件～」「厚かましくあと一つだけ～」「その後、どうしても読者に伝えたい、重要な文献を入手～」「いくらなんでも、これで最後にしたい～」「つくづく往生際のわるい私ですが～」「最後の最後に～」、まだまだ続く。
（平野）
