5.13 妹孫はワル知恵がついてきて、かまってほしいとき泣きマネする。もちろん涙なし、笑っている。姉は「なぞなぞ」（安野光雅さく・え「こどものとも」2021年3月号）を大声で読む。答えは三択で、ヂヂの間違いは二回まで許してくれる。当然二回間違える。ちゃんりんちゃんりん。
「みなと元町タウンニュース」Web版更新していました。
https://www.kobe-motomachi.or.jp/motomachi-magazine/townnews/
5.14 二週間ぶりの図書館。前回借りた本を消化しきれず継続してもらう。
午後買い物。家人が孫に絵本選ぶ。
5.15 「朝日歌壇」より。
〈入口は教科書だった『こころ』から開いていった読書の扉 （中津市）瀬口美子〉
5.16 花森書林から、私家版『海という名の本屋が消えた』店内閲覧用着の知らせ。花森さん立ち寄りついでにご覧ください。
砂原浩太朗『黛家の兄弟』、山本周五郎賞受賞。おめでとうさん。
5.17 間違って銀行口座に振り込まれた大金大騒ぎ。日本では財布を落としても戻ってくる、とよく言われる。拾った人による。
「熱風 GHIBLI 5月号」（スタジオジブリ）〈渡辺京二ロングインタビュー〉。91歳、日々老化するのみ、と言う。日本史、戦争、民主主義、人の一生。ネット社会に苦言も。
「人間として生まれて一番いいことは、この世が与えてくれる喜びを精一杯感受できることなんですよ」
「それともう一つは言葉。人間はしゃべる動物だから自分の言葉でしゃべらないと」
■ 工藤庸子 『大江健三郎と「晩年の仕事（レイト・ワーク）」』 講談社
3000円＋税
1994年秋に大江健三郎はノーベル文学賞受賞。その後も長篇小説を発表し続けた。特に2000年以降の作品は自ら「晩年の仕事」と称した。本書はその6作品、『取り替え子（チェンジリング）』『憂い顔の童子』『さようなら、私の本よ！』『﨟（らふ）たしアナベル・リイ
総毛立ちつ身まかりつ』『水死』『晩年様式集（イン・レイトスタイル）』を中心に大江文学を読み解く。
工藤はフランス文学者、東京大学名誉教授。大江作品は、セルバンテス、ジョイス、エリオット、ナボコフ、ドストエフスキー、フローベール、プルースト、バフチン、バルト、神話・民話、それに親しく交流したサイードらが、引用されるだけではなく、重要な鍵となる。世界文学という枠組みで見なければならない。大江の言う「読み直し（リリーディング）」を実践。作品に登場する文学研究者「ローズさん」役を引き受けて語る。それは「女性」が文学を読み、批評をすること。
大江のテーマは、核戦争他カタストロフィーに対する恐怖。それに「女性」。主人公の作家が女性たちに批判を受ける。
工藤は大江論を書くことを「たんに幸運と偶然が重なってのこと、とは考えてはいない」。
〈……なにしろ大江の「晩年の仕事（レイト・ワーク）」の中心には表現者（原文傍点）になることをめざす「女たち」がいる。（中略、ローズさん、サクラさん、ウナイコ、リッチャン、小説家の親族3人）……かの女らの親しげな声を、励ましと受けとめていけないわけはないでしょう？〉
そういえば、『大江健三郎 作家自身を語る』（新潮社、2007年）の聞き手、『大江健三郎全小説解説』（講談社、2020年）著者は尾崎真理子。
（平野）
